Тоа е емоционална приказна во една фотографија
Ги гледате нивните фотографии секој ден во вестите. Фоторепортерите ни ги прикажуваат визуелните слики на една приказна која ги поддржува зборовите на писателот. Тие се таму за да ги опфатат важни настани, да ги покажат лицата зад наслови, и тие често нѐ натераат да се чувствуваме како да сме дел од сцената.
Што е фото новинарство?
Фото-новинарството навистина почна да се обликува кога фотографите лесно можеа да пренесат камери во воени зони.
За прв пат, обичните граѓани можеа да го видат влијанието на борбите таму во нивниот весник. Тоа беше клучен момент во фотографијата и стана сè пореално меѓу граѓанската војна и Втората светска војна.
Сепак, фото-новинарството не е само војна или фотографи кои работат на ритамот за локален весник. Тоа е многу повеќе од тоа. Photojournalism раскажува приказна и тоа често го прави тоа во една фотографија. Размислете за фотографиите на Доротеа Ланге од времето на депресија или оние познати фотографии на Мики Мантел, кои удираат дома. Тие поттикнуваат чувство, дали се зачудени, емпатија, тага или радост.
Тоа е белег на фото-новинарството; да го фати тој единствен момент и да им даде на гледачите чувство дека се дел од неа.
Приказната во една единствена снимка
Едноставно кажано, фото-новинарството е за заробување на глаголите. Ова не значи едноставно фотографирање на акција. Комуницирањето на глаголот е многу повеќе од тоа.
Приказни се заробени во парчиња, додека фотожурнализмот се стреми да го пренесе она што се случува во еден истрел.
Иако е одлично кога тоа се случува, фото-новинарството не е за најдобриот состав , ниту за најдобрите технички детали или убава тема. Photojournalism е за прикажување на светот приказна за нешто што навистина се случило.
"Има сведок" е фраза што ми доаѓа на ум во врска со фото-новинарството.
Photojournalism овозможува на светот да се види низ очите на фотографот за само еден миг. Кога photojournalism е направено во право, дека еден момент пренесува тома на време. Пренесувањето на целата приказна е дел од еколошкото портретирање каде што поставувањето ни кажува многу за субјектот како самиот субјект.
Емоциите често се сурови во фото-новинарството. Фотографот не ја режира сцената како портрет или комерцијален фотограф. Наместо тоа, најдоброто од нив се вклопуваат во позадина и стануваат сенка (за разлика од папараците). Тие се таму за да ги набљудуваат и фаќаат, да не станат приказна или да ја прекинат.
Токму таквиот став, јас сум само набљудувач пристапот им овозможува на субјектите на новинарите да не реагираат на камерата, туку да бидат сами. Фоторепортерката има поинаков став од другите фотографи и неопходно е да се фатат оние незаборавни фотографии. И доста често, таа единствена фотографија може да стане повик за акција за милиони луѓе кои го гледаат.
Етика во фоторепортерството
Друг витално значаен дел од фото-новинарството е точноста. Ова значи дека она што е во рамката е она што се случило.
Фото-новинарот е етички обврзан да не ја менува приказната (иако многумина не се согласуваат со овој идеал).
Линијата за напојување не треба да се клонира. Повеќе чад не смее да се додаде на сцена на пожар. Она што беше фатено е како треба да биде. За жал, во ерата на дигиталната фотографија е полесно од кога и да е да манипулира со реалноста .
Сликата треба да биде прозорец во настанот. Најмногу ги осветлуваат сенките за да ги видите лицата или да ја изостри сликата малку за јасност, но не ја менуваат суштината на она што го фотографирате на фотографијата. Ако го направите, ја менувате приказната.